DISPAROS SOBRE LA ARQUITECTURA III
arquitectura moderna uruguaya

FOTOGRAFÍAS:
-> ENSAYO (años '20, '30 y '40)
-> MADUREZ (años '50 y '60)

ARTÍCULO:
Algo sobre la modernidad

Por ser azarosa la selección de obras expuestas resulta arbitraria. De una lista primaria de cien obras, los autores ha elegido según sus circunstancias estas cincuenta expuestas. Pero aquella lista inicial de cien, pudo haber sido de varios cientos, más aún si se tiene en cuenta lo construido en el poco conocido interior del país. La arquitectura uruguaya producida bajo el criterio de la modernidad de fines del 20' a principios del '60, es excelente y abundante, por lo que la cuota de azar con algunos controles, es igualmente representativa. Penosamente es una arquitectura que no ha sido investigada, de varias obras, se desconoce: planos, autor, fecha, etc. Esto explica en parte, por qué no se ha colocado el autor de la obra junto a cada fotografía, pero por otro lado, y en total coherencia con la modernidad, la muestra aspira a una culminación de la obra por parte del público. A una evaluación visual individual, a que cada uno configure sus propios criterios de valoración. En muchos casos, saber el autor, condiciona este ejercicio, pues pone en competencia a las personas y no a las obras. Cuando se duda acerca de lo bueno y bello, se desplaza la discusión a otros terrenos no específicos. La obra o los planos son el centro último de interés y fuente de conocimiento cardinal para los arquitectos.
Así es la arquitectura representada en esta muestra, un registro que apenas señala la riqueza de lo producido en nuestro medio. Una arquitectura que encierra múltiples enseñanzas, se está ante soluciones excelentes para los problemas de proyecto, no verlas, no entenderlas, es una pérdida para nuestra cultura. Una arquitectura lógica ante los sistemas constructivos, estructurales y funcionales; rigurosa, precisa y económica. Lo más democrático que se ha inventado.
La obra moderna implica al observador, pues éste culmina el proceso creativo al reconocer con la mente, la dimensión formal del objeto. Precisamente esta exigencia para un público no entrenado, produce el rechazo, el descrédito de un público que finalmente la pierde como posibilidad y la coloca en el último escalón del prestigio. Recomponer el rumbo de la especificidad de la materia es tarea urgente para los arquitectos, también ayudaría a recuperar en algo el reconocimiento social, sobretodo por el beneficio público que implica y que los arquitectos de aquella época obrando de esta manera supieron tener.
Como en las anteriores muestras: la casa Vilamajó y la Facultad de Arquitectura; los fotógrafos del Foto club, nos enseñan los hallazgos, las interpretaciones, nos intrigan e incitan a conocer más y mejor la arquitectura. La fotografía es para el arquitecto, una ineludible herramienta y para el público una forma de conocimiento.

Antonio González-Arnao